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Sinopsis:

Murray 'Superboy' Babitch (Michael Rapaport), un oficial de la policía de Nueva York, conduce de vuelta a casa mientras anochece en la ciudad. Cuando está en el puente, su coche recibe un golpe de dos individuos. Lleno de rabia, Murray acelera para atraparlos y, al alcanzarlos, le están apuntando con una pistola. Por instinto, coge su propia arma, dispara, y ve como ambos se estrellan y mueren. En un instante, el puente se llena de policías, entre los que está el tío de Babitch (Harvey Keitel) que, al revisar el coche, descubre que el objeto con que apuntaban era un candado. Mientras tanto el sheriff del pueblo, Freddy Heflin (Sylvester Stallone), es quien ostenta la autoridad, pero los policías de la gran ciudad son quienes mandan y dictan sus reglas. El caso ha invadido los medios de comunicación, por lo que el investigador de asuntos internos (Robert de Niro), tiene que intervenir. (FILMAFFINITY)

Crítica:

"Cop Land no es una obra perfecta, pero es sobria, inteligente y adulta." (Mick LaSalle: San Francisco Chronicle)

"Tenso e imprevisible drama (...) Cualesquiera que sean sus limitaciones, Cop Land tiene talento para traspasarlas." (Elvis Mitchell: The New York Times)

"Los personajes son inconsistentes, hay demasiados hilos sueltos sin aclarar, nuestras simpatías están confusas, y hay un poco convincente duelo final en el que se pierden las ambigüedades de la historia, que habían sido bellamente construidas. (...) Puntuación: ** (sobre 4)." (Roger Ebert: Chicago Sun-Times)

"Mangold ha dirigido Cop Land con su apasionado y audaz guión y, a pesar de algunos momentos alargados en exceso, es el material más potente que Stallone se ha encontrado en su camino desde que se inventó como Rocky hace 21 años. (...) Puntuación: *** (sobre 4)." (Peter Travers: Rolling Stone)

"La trama es interesante, el reparto magnífico y la dirección más que correcta" (Javier Ocaña: Cinemanía)

"Sólido y convincente relato, una trama de corrupción narrada con solvencia y, sobre todo, beneficiada de unos espléndidos diálogos. Lástima que el último tramo del filme abrace los más previsibles convencionalismos" (Miguel Ángel Palomo: Diario El País)